慶應義塾大学アート・センター　Keio University Art Center

Related events

Artist Talk

【日時】2019年4月16日（火）15:00-16:30
【場所】慶應義塾大学アート・センター 2F｜定員30名（先着順）

　現在、ジャパン・ソサエティで行われている展覧会「Radicalism in the Wilderness」にて松澤宥氏の「ψの部屋」の記録写真が出品されています。（その写真は『プリーツ・マシーン』2 ：中嶋興×松澤宥―写真上の部屋で対象とした写真の一部です。）また、2019年3月にニューヨークのエレクトロニック・アーツ・インターミックスとフィラデルフィアのフィリーカムで行われた中嶋氏の映像作品の特集上映が組まれました。これらに参加した中嶋氏の報告会を行います。CATV、アニメーションからCGを用いた動画まで、映像に関する多様なメディアにおける中嶋氏の試みは、ビデオ映像が一般化された現在を考える上でもひとつの投錨点になり得るでしょう。長期にわたり中嶋氏のドキュメンタリー映像を撮影されている久山和宣氏をはじめ今回のツアーに参加された鋤本浩一氏（プロデューサー）、菅原ミカ氏（ファッション・デザイナー）、AKI氏（マニキュリスト）、Katsuya Narikawa氏 (ヘア・ドレッサー)らを迎え、中嶋氏の映像について考えたいと思います。

● Radicalism in the Wilderness
https://www.japansociety.org/page/programs/gallery/radicalism-in-the-wilderness

● Ko Nakajima: Video Earth Tokyo and Japanese Cable Access
Electronic Arts Intermix (EAI)
535 West 22nd St. 5th Floor New York, NY 10011
March 8th, 2019 6:30 PM
https://www.eai.org/public-programs/278

● Ko Nakajima: Video Earth Tokyo and Japanese Cable Access at PhillyCAM
https://phillycam.org/event/ko-nakajima-video-earth-tokyo-and-japanese-cable-access-phillycam

主催：慶應義塾大学アート・センター

 

関連トーク・イベント　「写真上の部屋」――ドキュメントを撮るということ

【日時】2019年5月24日（金）18:00-
【場所】慶應義塾大学アート・センター 2F
【定員】40名（先着順）
【主催】慶應義塾大学アート・センター

登壇者：中嶋興（映像作家）×久山和宣（映像作家）×久保仁志（企画者）

（君がたとえば部屋にすわっているとき）、君は「視覚上の部屋」を問題にしているわけだ。
所有者のないものが、この「視覚上の部屋」なのである。そのなかを歩きまわることも、
それを見つめることも、それを指さすこともできないわけだから、
私はそれを所有することもできない。それは、ほかの誰のものにもならないわけだから、
私のものでもない。［…］視覚上の部屋は所有者をもつことができ［原文強調］ない。
「視覚上の部屋は内にも外にも主人がいないのだから」―と言えるかもしれない。
そこには1軒の家が［…］風景画を想像してもらいたい。想像上の風景である。
［…］だがその農夫は、その家のなかに、たとえば足を踏み入れることができない。
［…］いわば「視覚上の部屋」を発見したように見える人が―発見していたのは、
新しい話し方だった。新しい比喩だった。
新しい感覚だった、とも言えるかもしれない。

―ルートヴィッヒ・ヴィトゲンシュタイン『哲学探究』丘沢静也訳、岩波書店、2013年、233-234頁。

中嶋興は1969年、松澤宥の「ψ（プサイ）の部屋」へ赴き、写真撮影を行った。
そのカットはおよそ1500枚に及ぶ。そこに映し出されているのは、
松澤が作品を制作し、配置している部屋（アトリエ）だけではなく、
風呂や居間などでのパフォーマンスも含まれている。
つまり、それらは単なる部屋の記録写真と呼ぶよりも、
二人が行ったセッションの記録だと言うことができる。
松澤の制作と日常の境界を突き崩しているように見える2日間の撮影において
どのようなことが起こっていたのだろうか。「写真上の部屋」とは端的に語るならば、
写真の中にしか存在しない部屋であるとともに、
私たちが写真を見るときに現れている部屋である。
1500枚の「ψ（プサイ）の部屋」は、一つの像へと収束しつつ、
同時に発散していくことになるだろう。
中嶋の記録撮影を約4年間にわたり行っている久山和宣を招き、
ドキュメントを撮るということについて考えたい。