慶應義塾大学アート・センター　Keio University Art Center

800タイトルにもおよぶ驚異的な作品数で知られるルイ・フイヤード（1873-1925）。にもかかわらず、その作品は片鱗たりとも触れることができなかった。その映画史の大いなる空白に、いま初めて光をあてる。

D・W・グリフィスが新大陸アメリカで『国民の創生』や『イントレランス』を撮影していたころ、旧大陸ヨーロッパではひとりのフランス人が精力的に映画を撮りまくっていた。かの淀川長治氏が幼少のみぎりに『ジゴマ』などと一緒に見たという、あの『ファントマ』の創造者ルイ・フイヤードである。

その後、名前だけ囁かれこそすれ、誰ひとりその作品に接することができないまま、ほぼ1世紀が過ぎた。映画史はいわば創世記の記憶の大半を欠いたまま、その後の歩みを続けたのだった。とりわけ「活劇」という、本来もっとも映画的であるべきジャンルは、この欠落ゆえにみずからの正統性を主張しえず、結果として映画は演劇理論に翻弄されたり、「前衛芸術」への逸脱を許したり、プロパガンダの具と化したり……と迷走を余儀なくされたのではなかったか。

フイヤードを正しく見直すこと、それは映画史を正しくふりかえることにほかならない。